Кто же не слышал историю о том, как Николай Васильевич Гоголь сжег в огне камина февральской ночью 1852-го года свои работы, включая второй том «Мертвых душ»? На самом деле это далеко не единственный случай, связанный с уничтожением авторами своих произведений. Клод Моне Известно, что Клод Моне считается одним из основоположников импрессионизма как течения в живописи. В особенности знаменитыми являются его работы с изображением кувшинок. Моне работал над данным сюжетом в течение практически трех десятков лет и нарисовал больше двухсот полотен. Но следует полагать, что такая практика придала Моне больше уверенности в себе. Так, перед одной из выставок в 1908 году в Париже художник уничтожил 15 готовых картин. Это помогло ему в последующем вновь сконцентрироваться на работе. Уже в 1909 выставка «Кувшинки» стала невероятно популярной во французской столице. Пабло Пикассо Совершенно другими мотивами руководствовался еще молодой Пабло Пикассо. В период бедной молодости в Париже начала 1900-х будущий знаменитый художник жил в спартанских условиях в крошечной комнатке, где не было отопления и даже толком свободного места. Постоянный холод в жилище способствовал тому, что в одну из суровых зим во избежание мучительной смерти молодой Пикассо был вынужден отапливать квартиру собственными картинами. Жорж Мельес Он считается одним из основоположников кинематографа, в фильмографии режиссера более двух сотен работ в разных жанрах. Часть пленок была уничтожена самим автором вместе с костюмами и декорациями со съемок. Это был акт отчаяния со стороны Мельеса, доведенного до безумия бедностью: к тому моменту правами на его киноленты обладали братья Пате, поэтому Жорж не получал деньги за кинопрокат. Кроме того, здание студии, которую он основал, эксплуатировали не по назначению. Среди пленок, которые сгорели, были и цветная версия одного из первых фантастических фильмов «Путешествие на Луну». Но если у этой ленты обнаружили копию, то другие кинокартины были безвозвратно уничтожены. В дальнейшем в середине 20-х годов прошлого столетия режиссеру приходилось зарабатывать реализацией игрушек и конфет. Только в 30-х годах о нем вспомнили опять, наградив орденом Почетного легиона. Также Мельесу разрешили поселиться в специализированном пансионе для актеров в старости. Франц Кафка Мы бы не смогли прочесть произведения Франца Кафки, если бы не его друг Макс Брод. Он не спешил выполнять последнюю волю писателя и сжигать его написанные работы. Макс Брод опубликовал такие романы, как «Замок», «Америка» и «Процесс». Разумеется, никто никогда не узнает, какую часть наследия Кафки все-таки уничтожил огонь руками возлюбленной писателя Доры Диамант. Некоторые биографы считают, что он мог сжечь примерно 90% от всего, что написал за свою жизнь. Данте Габриэль Россетти Россетти считается одним из самых знаменитых прерафаэлитов. Не только его работы, но и поступки являются яркими и во многом эксцентричными. После того, как умерла его любимая женщина поэтесса и художница Элизабет Сиддал, убитый горем поэт положил в ее гроб сборник своих неопубликованных произведений и поклялся оставить поэзию. Спустя семь лет агент Данте Россетти убедил его разрешить эксгумацию тела возлюбленной для возврата рукописи. Стихи опубликовали уже в 1870 году. Фрэнсис Бэкон В 1959 Бэкон встретил фотографа Сесила Битона. Так как у художника были непростые отношения с фотографическим медиумом, они с Битоном заинтересовались друг другом. Через какое-то время художник предложил другу написать его портрет. При этом Сесил несколько раз приходил в мастерскую, но не позировал обыкновенным образом, а постоянно ходил по помещению. Когда портрет был готов, он не понравился Битону. Фотограф охарактеризовал его, как бесцветный комикс о полысевшем старом предпринимателе. Когда Битон вернулся домой, то Бэкон позвонил ему и сообщил о том, что уничтожил портрет. Известно, что Бэкон никогда не оставлял работы, которые не нравились их героям. Музей современного искусства Касории в Италии В качестве бонуса можно вспомнить историю о музее современного искусства Касории. Учреждение длительное время не получало достаточного финансирования. Уставший от равнодушия со стороны власти директор музея принял решение о том, чтобы уничтожить коллекцию. Несколько дней он поджигал по одной фондовой скульптуре или картине, пытаясь таким образом привлечь внимание политиков. Ведь отсутствие денег на содержание музея делало его существование бессмысленным. Антонио Манфреди решил, что если политические институции не считают искусство важным для страны, то художники готовы его уничтожить. Автор: Инесса Борцова