Принято считать, что советской моды как таковой не существовало. Пропаганда настаивала на нивелировании внешней индивидуальности и социальных статусов, но это не отменяло попыток советских граждан копировать западные фасоны с подиумов и страниц Vogue и адаптировать их под будничную серую действительность. Модницам в самом деле приходилось несладко: достать импортную кофточку или джинсы можно было только через знакомых, побывавших в заграничных командировках, через спекулянтов и фарцовщиков. Создание репутации стильного человека в Советском Союзе — вызов для исключительно находчивых и сметливых. Мужчины со средним достатком за редким исключением имели всего-навсего один по-настоящему хороший костюм. Многие женщины, не желая отставать от европейских веяний, кроили и шили одежду сами, а ещё вязали крючком и на спицах; швеи были в более выгодном положении. С косметикой дело обстояло особенно тяжело, выбор был преступно скуден. Но советские граждане не унывали: приспосабливались и проявляли фантазию. А вот кинематографисты могли запросто заработать нервный тик из-за недостатка качественных костюмов для актёров. Иногда они буквально, без затей, просили артистов надеть что-то из своего — из импортного. Костюмеры прибегали к огромной изобретательности и различным ухищрениям, чтобы должным образом одеть героев. Несмотря на все сложности, образы из советских кинолент нередко вызывали модный ажиотаж, и тогда женщины начинали заказывать у портних платья с формулировкой: «Мне как из фильма…» «Москва слезам не верит» — Людмила и Катерина В оскароносной драме с элементами комедии режиссёра Владимира Меньшова подлинный интерес вызывали не только все перипетии в жизни трёх подруг, перебравшихся в столицу, но и роскошный гардероб героини Ирины Муравьёвой, который прекрасно отражал её характер и преследуемые ею цели. События первой серии фильма происходят в 50-е, поэтому на экране зрители видят преимущественно наряды с акцентом на талии — советское эхо New Look. Людмила одета с редким для того времени шиком. «Хорошенькая, не могу!» — восхищённо и справедливо комментирует образ героини её коллега, трудящаяся с ней на хлебозаводе и провожающая Людмилу очарованным взглядом. Женщины занимают одинаковое положение и получают один и тот же оклад, но одежда других тружениц выглядит отнюдь не так эффектно. Все платья Свиридовой проработаны в деталях, пошиты из качественных тканей, дополнены уместными аксессуарами. В фильме нет пояснений, откуда у героини такие вещи, но нет сомнений, что без предприимчивости и энергичности, столь ей свойственных, не обошлось. Один из самых красивых образов Людмилы — голубое платье с болеро в цвет и с нитью бус, имитирующих крупный жемчуг. Именно его она надевает на романтический ужин, в завершении которого слышит от своего кавалера — хоккеиста Гурина — косвенное признание в любви. Лучшая подруга Людмилы, более интеллигентная и скромная, но не менее целеустремлённая Катерина Тихомирова, в первой серии одевается просто, но аккуратно. Её имиджу всё ещё вредит налёт провинциальности, но уже чувствуется, что у героини есть вкус и чувство меры. Во второй же серии героиня выходит на первый план в том числе в плане стилевых решений. Она зрелая женщина, занимающая высокую должность, и её гардероб это отражает. Отличительные особенности её образа — шёлковые платки и кожаные перчатки акцентного цвета. «Карнавальная ночь» — Леночка Крылова И снова 50-е. Героиня Людмилы Гурченко на протяжении всего фильма примеряет наряды в стиле Dior, подчёркивающие её миниатюрность и фигуру «песочные часы». Все праздничные платья, которые носит Леночка, имеют пышную юбку и стягивают осиную талию. Задорный и решительный характер героини, выраженный в рыжих кудряшках и горящих глазах, контрастирует с женственностью её гардероба. В двух наиболее красивых платьях она участвует в новогодних представлениях. Исполняя песню «Пять минут», Крылова красуется в белом платье из шифона, расшитом пайетками, а в номере «Песенка о хорошем настроении» — в чёрном наряде из муара, элегантностью не уступающем облачениям голливудских звёзд; похожие платья носила Одри Хепбёрн, отдавая предпочтение именно чёрному цвету, который в 50-е отнюдь не считался траурным, а напротив, — символизировал роскошь и благородство. Леночка дополнила свой образ белой муфтой, что сделало его более завершённым и изысканным. Даже повседневная одежда Крыловой отличается чёткостью силуэта. Героиня любит рукава-фонарики, аккуратные воротнички и воланы, а из принтов, помимо горошка, на ней можно увидеть крупную клетку. «Служебный роман» — Верочка и Людмила Прокофьевна Как забыть сцену, в которой «статистические красавицы» красятся, причёсываются и надевают бижутерию в начале рабочего дня? Она профессионально поставлена и занимает важное место в экспозиции киноленты. Стремление быть привлекательными и стильными отличает большую часть сотрудниц учреждения, но героиня Лии Ахеджаковой шагнула дальше других: сделала карьеру «флюгера моды» в коллективе. Описывая Верочку, главный герой подмечает, что «оклад у неё секретарский, а туалеты сплошь заграничные», — и снова, в который раз, акцент делается на «добычливости» и смекалке советских модниц, которые умудрялись совершать невозможное во имя безупречного имиджа. Действие «Служебного романа» разворачивается в 70-е: время бохо-шика, эклектики и кэжуал. В моду входит многослойность. Уже при первом появлении на экране Верочка всем своим видом заявляет, что следит за тенденциями. На ней обувь с внушительной платформой и широким каблуком, вязаный кардиган в полоску, кокетливый голубой берет. Всё это было мечтой женщин Советского Союза, на досуге листающих журналы. Нужно понимать, что мода 70-х — не столько об изящности, сколько о самовыражении и красочности. Самый запоминающийся наряд секретарши Верочки — тот, в котором она примеряет «вызывающие сапоги». Интересно, что в качестве ведущего цвета для Верочки выбирают голубой и синий, гармонирующие с колоритом актрисы. Людмила Прокофьевна Калугина, директор статистического учреждения, преображается на глазах зрителей. В этом ей помогают советы Верочки. Костюмеры постарались на славу и создали запоминающийся контраст между старым и новым образами. Между прочим, коричневый деловой костюм-двойка и очки в роговой оправе сегодня выглядят даже более актуально, чем другие модные комплекты из фильма, — «наряд мымры» легко адаптируется под современные тренды; здесь и оверсайз-костюмы, и мода на андрогинность, и крупные «говорящие» аксессуары, которые с каждым годом всё больше в почёте у дизайнеров. На романтический ужин с Новосельцевым героиня надевает платье макси со сложным принтом и брошью-цветком, а триумфальное появление Калугиной на работе в обновлённом облике не было бы таким запоминающимся, если бы не платье в синюю клетку с отложным воротником. «Ирония судьбы, или С лёгким паром» — Надя и Галя У двух женских персонажей киноленты несхожий вкус, но они обе по-своему блистали в новогоднюю ночь. И если о горчичном платье-рубашке Нади Шевелёвой сказано достаточно (неслучайно же им вдохновляются каждый год), то одежду Гали, невесты Жени Лукашина, упоминают куда реже. Между тем она как раз та девушка, которая держит руку на пульсе моды 70-х. Платье в пол насыщенного фиолетового цвета отвечает последним модным стандартам тех лет. Опять стиль бохо, расширяющиеся рукава, ненагруженность деталями или отделкой — всё компенсируется оттенком, выгодно сочетающимся с рыжеватыми волосами Гали, а также оригинальным колье. Причёска, кстати, тоже характерная для тех лет: слегка небрежные, естественные и блестящие локоны, ниспадающие ниже спины — «ветер свободы» и настоящий шик. Наряд Гали настолько удачно подчёркивает цветотип и фигуру актрисы, что даже кажется более интересным, чем платье Нади. Справедливости ради, оба образа отвечают натурам героинь. В отличие от Гали, девушки решительной, целеустремлённой, рациональной, умеющей настаивать на своём, Надя интеллигентная и мечтательная, к тому же по статусу — преподаватель. Она предпочитает нестареющую классику. «Самая обаятельная и привлекательная» — Сусанна История о поиске себя и настоящей любви запомнилась ироничными и хлёсткими цитатами, а также обилием экстравагантной и смелой одежды по лекалам 80-х. Актриса Татьяна Васильева, сыгравшая вторую по важности женскую роль в фильме (ей выпало амплуа сомнительной «феи крёстной», преображающей свою давнюю подругу Надежду Клюеву), наделена нестандартной, но эффектной внешностью: высоким ростом и скульптурными чертами лица. При этом её героиня Сусанна ещё и закоренелая модница. Стиль 80-х будто бы был создан для типажа, которым она обладает. Накладные плечи у пиджаков, крупные детали, заметные и кричащие аксессуары, асимметрия, сочетание нескольких принтов. Всё это нагромождение на более мягкой и нежной Наде смотрится смешно, а вот Сусанну явно украшает. Легко заметить, что героиня Васильевой любит длинные пальто мужского кроя и большие головные уборы. Один из самых запоминающихся нарядов Сусанны — тот, который надет на ней при первом её появлении. Красная широкополая шляпа, платок в цвет, чёрное пальто. Не просто так Надя восклицает: «Какая ты стала!»
